یک فیلمنامه نویس حرفه‌ای، همان فیلمنامه‌نویس آماتوری‌ست که تسلیم نشده است 📣دیوید لینچ https://eitaa.com/jashnvareha

آنچه فیلمنامه نویسان از داستانهای جنایی می آموزند فیلمنامه نویسان می توانند پنج درس ارزشمند از داستانهای جنایی قبل از شروع فیلمنامه شان بگیرند. https://eitaa.com/jashnvareha *در داستان های جنایی، یک طرف قضیه مخاطب است اگر نویسنده ای نداند که مخاطبش کیست، شانس اینکه تیرش به هدف بخورد، بسیار کم می شود (و اگر هم این اتفاق بیفتد، بیشتر به خاطر شانس بوده تا طراحی فیلمنامه). بسیاری از نویسندگان می گویند فیلمنامه آنها برای عموم مخاطبان نوشته شده است، اما داستانهای جنایی نشان داده اند که حتی با وجود طیف گسترده مخاطبانی که دارید، باید برای به دست آوردن رضایت آنان، حرفه ای تر تلاش کنید. نکته مهم: بدانید که مخاطبتان کیست و ببینید چه کاری می توانید انجام دهید که داستان تان روی آنها تأثیر بگذارد. این نه تنها مشکل شما را حل می کند، بلکه مشکل شما با تهیه کنندگان و عوامل فیلم را هم حل می کند. *داستانهای جنایی یک سبک/لحن را انتخاب می کنند و به آن می چسبند خب، داستانهای جنایی بسیار گسترده اند. داستانهایی که معمولا متمرکز بر یک مشکل خاص یا تحقیق روی یک پرونده هستند و این کارها را به هزار شکل ممکن انجام می دهند، مانند روابط پیچیده و خطرناک (کتابهای محوطه درخت سیب اثر لوییز دوتی، هرگز نگو اثر کلیر سبر و زندگی دوگانه اثر اس. جی. واتسون)، یا خشونت عریان (کتابهای هتک حرمت اثر جی. اف. پن، معلم اثر کاترینا دایاموند و کمینگران اثر پل فینچ) و حتی ترکیبی از اینها. اما در نظر بگیرید که اگر قرار شد یک عشق آتشین در دل حوادث داشته باشید، قرار نیست هر چیزی را نشان دهید و باید یک چیزهایی را مخفی کنید. *داستان های جنایی سوار بر پیرنگ هستند امروزه مد شده که می گویند در فیلمنامه نویسی "همه چیز شخصیت است"، اما این حرف مزخرف حرف وبلاگ نویسان ایده آل گرا و حاضران در شبکه های مجازی است. در حقیقت، مخاطبان نمی آیند شخصیت هایی را ببینند که دور هم می نشینند و در مورد همه چیز صحبت می کنند. آنها می خواهند ببینند شخصیت یک کاری انجام می دهد. داستان جنایی به شکل فوق العاده ای نشان می دهد که چقدر روایت مهم است. به زبان ساده تر، اگر جنایتی اتفاق نیفتاده بود، هیچ داستان و هیچ تحول شخصیتی اتفاق نمی افتاد. .. 🔹 نویسنده: لوسی وی /مترجم: آرش عباسی 🔹 متن کامل را در صفحه 38 شماره 251 #مجله_فیلم_نگار در www.filmnegar.ir بخوانید. ______________^^___________ https://eitaa.com/jashnvareha

💠 اولین قدم برای خلق یه قهرمان فعال، تعیین کردن هدف (Goal) برای اون قهرمانه. هدف به قهرمان جایی رو پیشنهاد می‌ده که داستان رو باید به اون سمت پیش ببره. هدف باید برای قهرمان و مخاطب واضح باشه؛ البته هدف طی مسیر داستان می‌تونه تغییر کنه، اما باید مطلوب‌تر از قبل بشه... https://eitaa.com/jashnvareha 💠 دومین قدم برای خلق یه قهرمان فعال، طراحی نیروهای مخالف (Antagonism) برای اون قهرمانه. نیروهای مخالف (درونی و بیرونی) و در حد عالی (در صورت نیاز) آنتاگونیست، می‌تونن به فعال شدن قهرمان کمک کنن. چون قهرمان ناچار می‌شه که تلاش کنه تا برای رسیدن به هدفش، به اونها غلبه کنه. 💠 سومین قدم برای خلق یه قهرمان فعال، ایجاد موانع (Obstacles) بر سر راه اون قهرمانه. غلبه بر هر مانع برای قهرمان باید نسبت به مانع قبلی، سخت‌تر بشه. این فرایند قدرتمندتر شدن موانعِ پیش رویِ قهرمان، باعث می‌شن تا قهرمان چاره‌ای جز به‌کارگیری توان بیشتر نداشته باشه. https://eitaa.com/jashnvareha

قالب‌های مد نظر این رویداد شامل «ایده» و یا «خلاصه طرح» گونه‌های سینمایی بلند، کوتاه داستانی و سریال می‌باشد. http://www.iccip.ir/ مهلت ثبت نام و ارسال ایده و پایان مرحله اول: ۱۰ بهمن ماه ۱۴۰۲ اعلام آثار منتخب: ۳۰ بهمن ماه ۱۴۰۲ روزهای برگزاری رویداد: سه روز متوالی هفته در اردیبهشت ۱۴۰۳ _______________________ https://eitaa.com/jashnvareha

چی گفتن مهم نیست چگونه گفتن مهم است... https://eitaa.com/jashnvareha

📣 *مدرسه فیلمنامه‌نویسی راه منتشر کرد:* 🎥 فراخوان ایده، طرح و فیلم‌نامه اقتباسی از کتاب‌ #حاج_مالک خاطرات شفاهی غلامرضا مالکی؛ از فرماندهان مهندسی لشگر ۱۷ علی‌‌بن‌ابی‌طالب (ع) 🔸 *در قالب‌های:* #داستانی       #سینمایی       #انیمیشن       #سریال       #نمایشنامه       #تیزر_فرهنگی ⏰ مهلت ارسال: ۱۵ بهمن ماه ▫️اعلام آثار برگزیده: ۳۰ بهمن ماه ▫️اطلاعات بیشتر و ارسال اثر: 🆔 @eshghirezvani *مزایا:* 🔸خرید ایده و طرح‌های برگزیده 🔸عقد قرارداد برای نگارش فیلم‌نامه 📚 *تهیه کتاب:*  🌐 B2n.ir/a94011 📽 *راه‌نوشت، راه عبور از سینمای سانسور* 🔻 🆔 @rah_nevesht_ir __________________ https://eitaa.com/jashnvareha

میلاد مبارک 💐 https://eitaa.com/jashnvareha

✅ یک داستانک موفق از سه رکن اساسی تشکیل می‌گردد که رعایت کردن و به‌کار بردن آن سه رکن در هنگام نوشتن داستانک ضروری است. این سه رکن عبارت‌اند از: ۱. روایت‌گری: یعنی آنکه عناصر داستان مثل: شخصیت‌پردازی، حوادث داستانی، زمان و مکان مثل سایر گونه‌های نوشتن رعایت گردد. ۲. فشرده‌گویی: منظور درهم آمیختن عناصر داستان و ساختارهای متناقض و متشابه و نیز پرهیز از شرح دادن و اطاله‌گویی است. ۳. پارادوکس: این مورد بر پایهٔ عنصر شگفتی و درآمیختن دو چیز متضاد با یک دیگر و خلق موقعیت‌های طنزآمیز و کنایه‌محور استوار است. ▪️کتاب: ویژگی‌های داستان‌های کوتاه کوتاه ▪️نویسنده: محمد محضار ▪️مترجم: محمدعلی کاظمی نصرآبادی https://eitaa.com/jashnvareha

نوشتن یک فیلمنامه مستند چگونه انجام می شود؟ فیلمنامه یک مستند، داستان زندگی واقعی را روایت می کند. درنتیجه ایده ها ممکن است حاصل جنبه های مختلف زندگی باشند. آنها می توانند شخصی یا بی ربط به خالق آن باشند، اما باید شوق و اشتیاق ایجاد کنند. اشتیاق و عواطفی که خالق مستند نسبت به داستان احساس می کند، روی پرده برای مخاطب ترجمه و ارائه خواهد شد. زندگی سرشار از عناصر داستانگویی است که یک #فیلمنامه نویس به آن نیاز دارد. وقتی بحث شناسایی و تشخیص یک داستان بالقوه به میان می آید، نویسنده ها باید حس ششم داشته باشند. در جست و جوی یک ایده، نویسنده باید به سمت داستان گوی غرایز خود توجه کند، آن را بر سوژه های زندگی واقعی که باعث ایجاد علاقه می شود، اِعمال کند و جایی که داستان در آن نهفته شده، پیدا کند. از این مهم تر، سوژه ای را پیدا کنید که برای دیگران جالب توجه باشد. قبل از شروع، به مخاطب فکر کنید. آنها که هستند، به چه چیزی اهمیت می دهند، موضوع چگونه بر آنها تأثیر خواهد گذاشت و چه پیامی منتقل می شود؟ اینها فقط تعداد اندکی از سؤال هایی هستند که قبل از اینکه درگیر یک ایده شوید، باید در نظر بگیرید. با دنیای اطرافتان هماهنگ باشید. این داستانهای هیجان انگیز کجا هستند؟ داستانهای بزرگ و داستانهای کوچک کجا هستند؟ به عنوان مثال، ممکن است اینها از زندگی روزمره شما یا از خبرهایی بیایند که باعث جلب توجه می شوند. پیدا کردن داستان برای یک #مستند بسیار شبیه پیدا کردن داستان برای فیلمنامه داستانی است. این به دیدن پتانسیل داستانهای بزرگ در زندگی روزمره و دیدن زندگی روزمره در داستانهای بزرگ مربوط می شود. 🔹 نویسنده: مدیسون کمنی/ مترجم: اردوان وزیری 🔹 متن کامل را در صفحه 42 شماره 252 #مجله_فیلم_نگار در www.filmnegar.ir بخوانید. _________________ https://eitaa.com/jashnvareha

آیا مشکل سینمای ایران در فقدان پیام است؟ (زنگ فرم) فیلم‌ها آکنده از مضامین مهم و برجسته است. پیام‌های مدیر پسند دارد و شعارهای اغواگرانه همه فیلم‌ها را پر کرده است. اما دریغ از چگونه ساختن این مفاهیم. فیلم‌ها از «چه» لبریزند ولی از «چگونه» کمتر خبری هست. https://eitaa.com/jashnvareha