💠💠 تداوم پروژه مسخ چهره وحیانی پیامبران اولوالعزم
✡ نگاهی به اثر مهم ریدلی اسکات «هجرت: خدایان و پادشاهان»
1⃣ «هجرت: خدایان و پادشاهان» ساخته کارگردان انگلیسی #هالیوود یعنی: #ریدلی_اسکات است. این فیلم تحریف آشکار تاریخ است. یک تیم ضعیف به عنوان نویسنده‌ی فیلمنامه و ساختار استودیویی این فیلم آن را به اثری بی‌اهمیت مبدل نموده است. این فیلم در کنار نوح آخرین ساخته #دارن_آرونوفسکی می‌تواند نمایان‌گر تمرکز هالیوود بر یک مسئله‌ی تاریخی باشد و آن محو نمود جملگی برداشت‌های مقدس و متافیزیکی از تاریخ ادیان و منتفی نمودن رسالت پیامبران اولوالعزم است.
2⃣ نوح (ع) در فیلم آرونوفسکی در رسالت خود شک می‌کند و بر سر دوراهی خواست نفسانی خویش و خانواده‌اش با رسالت خود باز می‌ماند. تصویر آرونوفسکی از نوح (ع) آن‌چنان متاثر از روانشناسی مریضی است که هیچ خواستگاه وحیانی در آن دیده نمی‌شود.
3⃣ خدا در فیلم هجرت در هیبت پسربچه‌ای شرور و خودکامه که در کوه سینا با موسی ملاقات می‌کند ظاهر می‌شود این خدا که در ادامه‌ی تفسیر انسان‌گرایانه #هلنیستی پیش از این در تعلقات یونانی زده‌ی اسکات در فیلمی چون #پرومتئوس نمایان می‌گردد، نمایان‌گر تلقی و درک مشرکانه و رازآمیز #یهودیت از خدا در چهره‌ای انسان‌گونه است.
4⃣ در فیلم هجرت، موسی با خدا هم ردیف است آنان با یکدیگر نزاع می کنند و موسی بر او خشم می‌کند و او موسی را از خود می‌راند حتی در قسمتی به موسی می‌گوید: «کسی که فکر می‌کردم نبودی»! در هیچ قسمتی از فیلم شخصیت موسی به عنوان پیام‌آور یکتاپرستی مطرح نمی‌گردد و رسالت موسی به عنوان مأموریتی تحمیلی تلقی می‌گردد و این ویژگی به طرز پر رنگی در فیلم نوح آرونوفسکی نیز دیده می‌شود. وحدانیت و وحیانیت در روایت سینمای #هالیوود از تاریخ ادیان و سرگذشت پیامبران به طور کلی حذف گردیده است.
5⃣ مسلّم است که «هجرت: خدایان و پادشاهان» در پی ایراد پیام سیاسی با استعانت از نوعی قهرمان‌سازی عوام‌گرایانه از پیامبری اولوالعزم می‌باشد تا آن را نماد #لیبرالیسم دموکراسی‌طلب بداند. هم‌چنان که شخصیت‌هایی چون اسکندر در فیلم الیور استون و یا اسپارتاکوس در فیلم استنلی کوبریک دارای این چهره بودند و این خود یکی از گرایشات عوام‌فریبانه‌ی هالیوود است.
📖 متن کامل مقاله به همراه عکس:
👉 http://yon.ir/exodus
✅ اندیشکده مطالعات یهود:
👉 @jscenter
✡️ هالیوود و چالشی به‌نام مرگ (۴)
🌐 تجربه‌ای چهل‌ساله از لیبرالیزاسیون دولتی (قسمت هفتم)
☠️ ٢= حفظ شکل ظاهری هنگام مرگ
1⃣ #هالیوود در تصویرسازی دیگر خود از وضعیت انسان پس از مرگ، به «شکل ظاهری» ایشان در هنگام وفات تمرکز نموده و «وضعیتِ لحظهٔ مرگ» را به‌صورت «حالت ابدی» انسان ترسیم می‌کند؛ تصویرسازی ویژه‌ای که موجب می‌شود تا #انسان_لیبرال را با این تصور که محور عالَم است، به چنین ذهنیتی برساند که «شرایط و وضعیتِ هنگام مرگ» خویش را به‌عنوان حالت ثابت و صورت نهایی خود در جهان پس از مرگ دانسته و مالکیت دنیای پس از مرگ را از برای خود متصوّر بداند.
2⃣ بر این مطلب، در آثار سینمایی شاخصی، همچون #گلادیاتور تأکید می‌شود.
3⃣ «گلادیاتور» از برجسته‌ترین تولیدات #سینمای_آمریکا است که در سال ۲۰۰۰ میلادی پخش شد. اثر سینمایی موفقی که برنده ۵جایزهٔ #اسکار گردید و سبب شد تا کارگردان خود #ریدلی_اسکات را به وادی تهیه‌کنندگی سایر آثار خود بکشاند.
4⃣ گلادیاتور فرای جنبه‌های مختلف تحلیلی خود؛ نمونه‌ای بارز از رویکرد رسانه‌ای غرب در ترسیم آخرت و دوران پس از مرگ است. اثر سینمایی تاثیرگذاری که در آن ماکسیموس را شیفتهٔ وصال زن و فرزند خردسال خود در زندگی پس از مرگ و سکونت ابدی با ایشان در مزرعهٔ طلایی خویش نشان دهد؛ کسانی که توسط کومودوس به قتل رسیده‌اند و اکنون ماکسیموس به امید دیدار دوبارهٔ آن‌ها تا آخرین نفس می‌جنگد.
✍️ نویسنده: محمدرضا شاه‌حسینی
✅ اندیشکده مطالعات یهود:
👉 @jscenter
✡ مهاجمان صندوق گمشدهٔ هالیوود در تقابل با کتب آسمانی (٢)
🎬 تجربه‌ای چهل‌ساله از لیبرالیزاسیون دولتی (قسمت نهم)
1⃣ فیلم «خروج: خدایان و پادشاهان» ساختهٔ سال ٢٠١۴ #ریدلی_اسکات را می‌توان از جمله به‌روزترین تولیدات صنعت #سینمای_غرب در تقابل با ایمان به وجود کتاب الهی معرفی نمود.
2⃣ کارگردان تلاش کرده تا تفسیری جدید از سِفر خروج #تورات ارائه داده و ماجرای رسالت حضرت موسی (ع) و هدایت قوم بنیاسرائیل را مبتنی بر آموزه‌های لیبرالیستی بازتعریف نماید.
3⃣ این رویکرد سبب می‌شود تا در فیلم، حضرت موسی (ع) شخصیتی دچار #بیماری_روانی ترسیم شده و معجزات عظیم ایشان، بالأخص صحنهٔ شکافته شدن دریا با توجیه علمی و به‌عنوان #سونامی به تصویر کشیده شود!
4⃣ البته ریدلی اسکات با انتخاب #کریستین_بیل به‌عنوان بازیگر نقش موسی، بزرگترین اشتباه هنری خود را مرتکب گردید و این اشتباه را با انتخاب بازیگران ضعیف و معلوم‌الحالی نظیر #گلشیفته_فراهانی به اوج رساند و بزرگترین ورشکستگی سینمایی را در کارنامه‌ی هنری خود رقم زد.
5⃣ فیلم، در موعد اکران با تلخ‌ترین استقبال منتقدان سینمایی مواجه گردد و در مجموع، ریزش و عدم همراهی مخاطبان را برای این اثر سینمایی به ارمغان آورد.
✅ اندیشکده مطالعات یهود:
👉 @jscenter
✡️ هالیوود و ترویج اسرائیلیات (٢)
🎬 الف. اشارهٔ مستقیم به معجزات با توجیهات طبیعی و مادی
1️⃣ در این سِری آثار تلاش نویسنده بر آن است که با #توجیه_معجزه با استفاده از دلایل مادی، به فروکاست معجزه از یک عملکرد الهی و غیرممکن به یک کار طبیعی، و همچنین زدودن وجههٔ الهی شخص معجزه‌گر بپردازد.
2️⃣ به‌عنوان نمونه، فیلم «خروج: خدایان و پادشاهان» ساختهٔ #ریدلی_اسکات موجی از نگرانی را نسبت به #تحریف واقعیت به‌همراه داشت؛ تا جایی که اکران آن در برخی کشورها ممنوع اعلام شد.
3️⃣ ریدلی اسکات در مصاحبه‌ای پیرامون این اثر اظهار کرده است که او چندان به #معجزه باور نداشته و به‌دنبال بلایای طبیعی است. او به صحنهٔ شکافته‌شدن دریای سرخ اشاره کرده و آن را با #سونامی مقایسه کرد!
4️⃣ در فیلم هم می‌بینیم که شکافته‌شدن دریای سرخ، به‌شکلی نشان داده می‌شود که گویا شکافی عظیم (ناشی از زمین‌لرزه) باعث شده تا آب دریا به زمین فرو رفته و پس از مدتی سطح آب چنان کاهش می‌یابد که #بنیاسرائیل بتوانند به‌راحتی از آن عبور کنند.
5️⃣ به اعتقاد «الن وایت»، ادیتور انجمن تبارشناسی کتاب مقدس که در بررسی خود به مقایسه فیلم ریدلی اسکات و روایت تورات پرداخته، همهٔ جنبه‌های الهیاتی عذاب‌های الهی که در #تورات موجود است، از فیلم حذف شده است.
✍ نویسنده: علی حامدین
✅ اندیشکده مطالعات یهود:
🇮🇷👉 @jscenter