☑️ نقدی بر فیلم بیروت 2018 ✔️ فیلم بیروت تولید سال 2018 است که قهرمان اصلی داستان Mason Skiles بازی می‌کند. میسون اسکایلز سیاستمداری است که به خاطر قتل همسرش خود را بازنشسته است و حالا دوباره برای نجات همکار خود به خدمت باز می‌گردد. میسون برای مذاکره با فردی باید صحبت کند که مسئولیت قتل خانواده‌اش را دارند. ✔️ فیلم بیروت را باید دید تا به دور از نقد و نظر در حوزه فرم، بر مسئله محتوا تکیه کنیم. مشخصا پروژه بی ثبات سازی در منطقه غرب آسیا را چه کسانی رقم زدند و مهمترین دلیل حضور ایران در جنگ‌های منطقه‌ای از سوریه و عراق و لبنان و فلسطین همین است که منطقه به ثبات برسد تا بتوانیم رشد کنیم. ✔️ در منطقه‌ای که همه در حال جنگ و بمب و انتحاری هستند، آیا حرف از رشد اقتصادی و سیاسی شوخی بچه‌گانه نیست؟ #نقد_فیلم 📝 rasanews.ir/002amL 🆔 @majazihaa

❌ با "پول کثیف" و "پولشویی" نمی‌توان فیلم ساخت بخشی از گفت‌و گوی مسعود فراستی، منتقد سینما در برنامه دورهمی؛ ⚫️ فضای موجود سینمای امروز ایران فضای مسمومی است، به خصوص این فیلم‌هایی که می‌گویند کمدی و اصلاً کمدی نیستند، چرا که کمدی یکی از مهمترین ژانر‌های سینما است. 🔳 پیوند آدم‌های فیلم ساز با مردم قطع شده است. سوژه‌ها از دل جامعه در نمی‌آید، بلکه از تخیّل بیمارگونه دوستان و کپی از فیلم‌های قبل از انقلاب و خارجی است. 🔲 همچنین با پول کثیف نمی‌توان کار خوب انجام داد. با پول پولشویی شده ناسالم نمی‌توان فیلم ساخت و این فضای سالمی نیست و در کنار آن سلبریتی‌هایی که در دنیای مجازی رشد کرده‌اند، حضور دارند. #نقد_فیلم 🆔 @majaziha_q

🔹 بازنمایی دختران در #سینمای_ایران 🔸از ابتدا سینمای ایران وابسته و حکومتی بود، به همین خاطر از نظر اقتصادی به شدت تحت تاثیر حاکمان وقت قرار می‌گیرد و اساسا جریانی که سرمایه‌گذاری می‌کرد، گفتمان قالب می‌شد. 🔸علی عباسی پس از فیلم‌فارسی‌‌هایی که تولید کرد، بنابه دستور دربار و صلاحدید اشرف به ساخت فیلم‌های شبه روشنفکری و به اصطلاح موج نو روی آورد و آثاری مانند رضا موتوری (مسعود کیمیایی) و تنگنا (امیر نادری) و نازنین (علی رضا داودنژاد) را تهیه کرد. 🔻ادامه مطلب در لینک زیر: 🌐 http://fekrat.net/?p=1425 #نقد_فیلم 🆔 @majaziha_q

⭕️ چرا آقازاده درخشید 🔹 گاهی سوژه‌ها می‌توانند خود ابژه باشند و حتی مناسب‌تر دیده شوند و در نگاه بیرونی شاید به مراتب بسیار هیجانی‌تر از سوژه‌های دیگر رخ داده باشند که هیچ کارگردان خلاقی نتواند واقعیت بیرونی را به تصویر بکشد و از قضا این موضوع از جمله اتفاقاتی است که پنجره بزرگی به سمت فضای اجتماعی بازکرده است و رخدادهایی حتی در مقابل چشم مردم اتفاق می‌افتد که تصویرگری سخت‌تری دارد و مهمترینش همین ماجرای روح الله زم است. 🔹 سریال آقازاده می‌تواند بستری باشد برای فهم بهتر موضوع آقازادگی در کشور ما و راهکاری کنار پدرانی قرار گیرد که بر عرصه‌های حساس تکیه زده‌اند و غافل از اطرافیان آگاه یا ناآگاه فضا را برای خیانت باز می‌کنند و همین موجب بستن گلوگاه‌های جدی در عرصه‌های مختلف می‌شود و دشمن نطقه‌زنی خوبی را صورت می‌دهد و این ابتدای ماجرا است. #نقد_فیلم 🌐 rasanews.ir/002ksc 🆔 @majaziha_q

📌 کشتارگاه؛ ادامه سینمای بی‌هویت اجتماعی ▪️ گونه‌ای بومی که امروز به‌نام سینمای اجتماعی ارائه می‌شود، کپی تقلبی نئورئالیسم ایتالیا است؛ البته با چاشنی‌های تقلبی‌تر از سینمای سایر ملل. پدیده «سینمای اجتماعی» در اغلب موارد به یک بی‌هویتی از شناخت واقعی اجتماعی مبتلا می‌باشد. 🔸 به عبارت دیگر، در فیلمنامه‌های سینمای موسوم به اجتماعی، به جای تاثیر پدیده‌های اجتماعی و یک مردم‌شناختی معاصر، مؤلفان با فیلم‌دیدن و تجربه سینما و آشنایی کلاسیک با درام، فیلمنامه‌هایشان را به نگارش درمی‌آورند. ▪️ وقتی تجربه‌های انسانی برای یک فیلمساز از دریچه سایر آثار سینمایی چه داخلی و چه خارجی،  صورت می‌گیرد؛ مخصوصا فیلمسازانی که اغلب فارغ‌التحصیل سینما هستند، عدم شناخت در حوزه مردم‌شناسی، در اثر فیلمساز، به صورت پدیده نقیصه «ناهماهنگی شناختی» خودنمایی خواهد کرد. 🔸 «عباس امینی» کارگردان فیلم کشتارگاه علی رغم تسلط فنی در سینما، در روایتگری و پدیدار آوردن درام، اثرش به همان نقیصه «ناهماهنگی شناختی» مبتلا شده است.در ناهماهنگی شناختی از حیث اجتماعی، فرد به ناسازگاری انتظارات و پذیرش واقعیت دچار می‌شود. ▪️اگر از این زاویه و مثل یک کارآگاه پدیده‌های اجتماعی، فیلم کشتارگاه را بررسی کنیم، آسیب‌شناسی در شخصیت‌پردازی فیلم کشتارگاه بسیار عمیق است و ساختار روایی را به‌شدت تحت‌الشعاع قرار می‌دهد. 🌐 mshrgh.ir/1093658 #نقد_فیلم 🆔 @majaziha_q