✍ { سلام و عرض و ادب و احترام به محضر همه عزیزان }
👈این فراز زیبا رو استاد در ادامه فرازهای قبلی در #مقام_صبا خواندن
اسم نغمه اش👈 #نغمه_صبا هست
(در فرازهای قبلی به علت نامگذاری این نغمه به نام صبا اشاره شد)
✅اما نکته ای که در این نغمه هست و استاد برای بار دوم به اون اشاره کردن، حالتی است که استاد روی عبارت
👈"و اصحاب الایکه" میارن که در بین اساتید 👈ایرانی معروف شده به #رمل
در این مجال البته قصدی بر این نیست که درست یا غلط بودن این اطلاق رو مورد بررسی قرار بدیم اما درجات و فواصلی که استاد روی اونها مانور میدن تا این حالت که معروف👈 به #رمل هست رو ایجاد کنن رو با هم می بینیم
⚜🍃⚜🍃⚜🍃⚜🍃⚜🍃⚜🍃
✴️در چند فراز قبلی که استاد برای بار اول به این حالت اشاره کرده بودن عرض شد که استاد
در وسط👈 اجرای #نغمه_صبا از مقام صبا، یک👈 #ثلاثی_نهاوند رو کار می کنن
با این توضیح که استاد در #اکتاو_دوم هستن و دارن از درجه ی
👈 ابتدای اکتاو دوم که نت "re" اکتاو هست و در موسیقی عرب بهش میگن 👈#محیر یا #جواب_دوکا مقام صبا رو کار می کنن.
⚜🍃⚜🍃⚜🍃⚜🍃⚜🍃⚜🍃
به شکل زیر توجه کنید:👇
🎹Re....اکتاو اول....re.....اکتاو دوم......re
👈#نت_re میانی همون نتی هست که استاد #نغمه_صبا از مقام صبا رو دارن از اونجا کار میکنن
یعنی در این محدوده:👇
🎹Re...اکتاو اول....re 3/4 mi 3/4 fa 1/2 sol
از👈 #نت_re دوم تا #نت_sol
⚜🍃⚜🍃⚜🍃⚜🍃⚜🍃⚜🍃
✴️حالا اتفاقی که می افته اینه که استاد با مهارت و استادی تمام،
👈 به نت "re" دوم، که مقام صبا رو از اونجا شروع کردن برمی گردن و یک
👈ثلاثی نهاوند رو کار می کنن. روی عبارت "و اصحاب الایکه"
به این شکل:👇
🎹Re...اکتاو اول....re 1 mi 1/2 fa
این دو فاصله:👇
🎹Re 1 mi 1/2 fa
همون👈 #ثلاثی_نهاوند هست
این شیرین کاری استاد که ملاحتی فوق العاده به فراز میده، اگر چه به👈 "رمل" معروف شده ولی هیچ ربطی به اون نداره.
🍃⚜🍃⚜🍃⚜🍃⚜🍃⚜🍃⚜
✅(درباره ی رمل ان شالله بعد از تحلیل این فراز بصورت مبسوط با هم گفتگو می کنیم)
⚜⚜⚜⚜⚜⚜⚜⚜⚜⚜⚜⚜
میشه این طور هم بیان کرد که استاد
👈در وسط #مقام_صبا، پای مقامی دیگر از خانواده‌ی صبا به نام
👈 ،#صبا_بوسلیک" رو به میان میکشن
مقام👈 #صبا_بوسلیک که بعضا در تلاوت اساتید قدیمی دیده می شود مقامی است👈 که با این سه فاصله به عنوان جنس "صبا بوسلیک" در منابع عربی وجود داره:👇
🎹Re 1 mi 1/2 fa 1/2 sol
✅اگر دقت کنین:
1⃣ دو فاصله ی اول جنس#صبا_بوسلیک ، 👈ثلاثی نهاوند هست
2⃣و از فاصله ی سوم تا هفتم با خود مقام صبا یکی هست
✅میشه اینطور هم گفت که استاد در 👈وسط اجرای مقام صبا،
👈 به مقام "صبا بوسلیک" سرک میکشن و دوباره به مقام صبا برمی گردن.
✅خدمت عزیزان عرض می شود که این فواصل رو حقیر روی🪕 تار بارها چک کردم تا خطای گوش رو به صفر برسونم.
🍃⚜🍃⚜🍃⚜🍃⚜🍃⚜🍃⚜
✴️یک نکته‌ی مهم دیگه هم که لازم میدونم فقط بهش اشاره کنم تا اگه نیاز شد سر فرصت درباره ی اون گفتگو کنیم این هست که
1⃣ "رمل" مصطلح مقام صبا غیر از 2⃣"رمل" مصطلح در مقام سه گاه هست
در حالی که به هر دو لفظ "رمل" اطلاق میشه
⚜⚜⚜⚜⚜⚜⚜⚜⚜⚜⚜⚜
در حالی که #رمل 👈 مقام صبا، با یک 👈ثلاثی نهاوند تولید میشه و در مقام سه گاه اینطور نیست
1⃣رمل مقام صبا:
🎼Re 1 mi 1/2 fa
2⃣رمل مقام سه گاه:
🎼Mi 3/4 fa 1/2 sol
در حد اشاره اجازه بفرمایین به همین مقدار بسنده کنیم
الحمدلله رب العالمین
٤ آذر ۱۳۹۹
🍂🌼🍂🌼🍂🌼🍂🌼🍂🌼🍂
#مقام_شناسی
#سور_مبارکه_قاف_ص_518
#آیه_12_و_13
#مدرس_داود_بهمنش
🔰🔰🔰🔰🔰🔰🔰🔰🔰🔰🔰🔰
✍با عرض سلام و ادب و احترام به محضر همه عزیزان
✅👈در ادامه تحلیل موسیقیایی تلاوت زیبای 🎙استاد محمد صدیق منشاوی از سوره مبارکه 🎶 اسرا، به این عبارت از آیه اول رسیدیم
✴️ ......... أَلَّا تَتَّخِذُوا مِنْ دُونِي وَكِيلًا ذُرِّيَّةَ مَنْ حَمَلْنَا مَعَ نُوحٍ ۚ إِنَّهُ كَانَ عَبْدًا شَكُورًا
🎶👈این نغمه، همان نغمه ای هست که استاد در فراز قبلی آوردن و توضیحاتش عینا برای یادآوری اینجا دوباره ذکر میشه
🎙استاد در این جغرافیا از تلاوت در حال و هوای خانواده 🎶مقام بیات و مشخصا در مقام زیبایی از این خانواده به نام 🎹مقام «بیاتی غریب» که فراوان توسط اساتید مورد استفاده قرار می گیره هستن
🎹تعرف مقام بیاتی غریب در منابع موسیقی عرب
❇️👈بیات علی الدوکاه، کرد علی الحسینی
🎹👈یعنی جنس بیات روی نت «ر» قرار می گیره و جنس کرد روی نت «لا»
✅با این شرح👇👇
🎹جنس بیات(جنس اصلی):
🎼Re. 3/4. Mip. 3/4. Fa. 1. Sol
🎹پرده طنینی:
🎼Sol. 1. La
🎹جنس کرد(جنس فرعی):
🎼La. 1/2. Sib. 1. Do. 1. Re
🎼👈نغمه ای که استاد منشاوی در این آیه استفاده و اجرا می کنن،نغمه‌ی ای هست به نامِ 🎶👈«حسینی» که روی درجه پنجم مقام بیاتی غریب استقرار داره که در نمودار بالا میشه نت «La»
🎶👈این نغمه با محوریت درجه پنجم یا همون نت «لا» در جغرافیای خودش تا درجات بالاتر هم میره. مثل همین نغمه که از درجه پنجم تا درجه هفتم هم بالا میره(از درجه پنجم به میزان یک ثلاثی کرد روی عبارات «موسی»، «الکتاب»، «جعلناه» و...بالا میره)
برابر با این میزان👇👇
🎼................La 1/2. Sib. 1. Do
🎹👈نت معنادهنده و محوری و شاهد و شاخص در این نغمه، همون نت «لا» یا درجه پنجم هست که در موسیقی عرب، بهش میگن:«حسینی»
✅👈و به همین خاطر به این نغمه میگن:«نغمه حسینی» چون روی این درجه استقرار داره اما ملودی نغمه در طول اجرای خودش، بعضا تا درجه اول هم پایین میاد و یا تا درجه هشتم هم بالا میره و جغرافیای متغیری داره.
🎹👈مقام «بیاتی غریب» رو با همون تعریفی که نوشتیم
🎶بیات علی الدوکا، کرد علی الحسینی
در مکاتب مختلف ممکن هست به نام های مختلف بخوانند و بشناسن. که البته برای ما مهم، اسمش نیست. بلکه مهم شناخت این ساختار هست.
🎼👈ساختاری که در جنس فرعی و دوم مقام، یک جنس کرد هست و نغماتی که قامت شون از🎶 درجه پنجم بالاتر میره و به سمت درجه اکتاو یا درجه هشتم میل می کنن، عطر و حال و هوای کرد رو میگیرن.
✅ نکته :👇
ما الان در اکتاو اول تلاوت یعنی همون طبقه اول صوتی، هستیم که خودش هشت درجه داره و درجه هشتم،مشترک بین اکتاو اول و اکتاو دوم هست. و در اکتاو اول یا همون طبقه اول هم ما روی درجه پنجم هستیم. پس از نظر ارتفاع نسبت به درجه شروع تلاوت، خیلی ارتفاع نگرفتیم
🖌الحمدلله رب العالمین
🌍 ۸_ خرداد ماه _ ۱۴۰۲
✾✾✾════════════
📚#مقام_و_نغمه_شناسی
📖#سور_مبارکه_إسراء_ص_282
🎙#مدرس_داود_بهمنش
🔰🔰🔰🔰🔰🔰🔰🔰🔰🔰🔰
👉🆔 https://eitaa.com/gooorrrran
✍با عرض سلام و ادب و احترام به محضر همه عزیزان
✅👈در ادامه تحلیل موسیقیایی تلاوت زیبای 🎙استاد محمد صدیق منشاوی از سوره مبارکه #اسرا، به این عبارت رسیدیم
✴️«وَقَضَيْنَا إِلَىٰ بَنِي إِسْرَائِيلَ فِي الْكِتَابِ لَتُفْسِدُنَّ فِي الْأَرْضِ مَرَّتَيْنِ...»
🎙استاد در این جغرافیا از تلاوت، بعد از چند فرازی که در مقام بیات آوردن، وارد🎹مقام راست میشن.
🎙استاد در این آیه هم در فراز اول و هم در 🎹فراز دوم به مقام راست پرده گردانی می کنن
یعنی آیه چهارم 📖سوره‌ی مبارکه اسرا رو در دو نفس و در مقام راست اجرا می کنن
🧐👈شاید برای برخی ورود استاد منشاوی در اینجایِ از تلاوت که ما تازه در ابتدای راه هستیم و سه چهار فراز اون هم در مقام بیات اورده شده زود باشه
✅👈اما این چینش در مقام ها و این نحو لایه بندی نغمات، جزو مختصات تلاوت استاد منشاوی هست. و این مشخصه شده سبکی که استاد منشاوی همواره در تلاوت هاشون از اون استفاده می کنن
🔸👈و شده سبک استاد منشاوی
یعنی طراحی ایشون در انتخاب، لایه بندی و چینش مقامات و نغمات از ابتدا تا انتهای تلاوت.
🎙👈استاد در اکتاو اول تلاوت هستند و
🎹مقام راستی رو که الان و در این جایگاه از تلاوت اوردن هم روی درجه چهارم اکتاو اول قرار داره.
✅👈به بیان دیگه استاد تلاوت رو با مقام بیات که روی نت «ر» قرار داره شروع کردن. و از 👈درجه چهارم بیات به مقام راست پرده گردانی کردن
❇️به این شکل:👇
دیوان اساسی 🎹مقام بیات:
🎼Re 3/4 mip 3/4 fa 1 sol 1 la1/2 sib 1 do
🎹👈نت چهارم در دیوان مقام بیات، نت «سل» هست
🎙👈حالا استاد ازدرجه و نت «سل» این تغییرات رو در فواصل بعد از نت «سل» ایجاد کردن
🎼......................sol 1 la 3/4 sip 3/4 do
🎙👈در حقیقت استاد از 🎶نت «سل» در مقام بیات به مقام راست پرده گردانی کردند و شما می بینین که استاد یک جنس راست رو نت «سل» گرفتن و مسیرشون رو از ادامه درجات مقام بیات تغییر دادن.
🎼👈تعریف مقام راست در منابع عربی اینجور اومده؛
❇️👈راست علی الراست، راست علی النوا
🔸یعنی جنس راست روی نت «و»:
🎼do. 1. Rep. 3/4. Mi. 3/4. Fa
🔸پرده طنینی:
🎼fa 1. Sol
🔸جنس راست روی نت «سل»:
🎼sol 1. La. 3/4. Sip. 3/4. Do
✅👈همونطور که می بینین مقام راست روی نت «دو» قرار داره و محل استقرارش اونجاست
❇️👈اما استاد منشاوی این مقام رو در این جایگاه از تلاوت روی🎶 نت «سل» تصویر کردن. یعنی چهار نت بردن بالاتر و از اونجا مقام راست رو اجرا کردن
🖌الحمدلله رب العالمین
🌍 ۷_مرداد ماه _ ۱۴۰۲
✾✾✾════════════
📚#مقام_و_نغمه_شناسی
📖#سور_مبارکه_إسراء_ص_282
🎙#مدرس_داود_بهمنش
🔰🔰🔰🔰🔰🔰🔰🔰🔰🔰🔰